Kazim

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真实还原当年二战期间“那段惨绝人寰的黑暗历史”#自己去看
剧情:
这是一部很特殊的战争题材电影,它真实地描写了德占区人民的悲惨遭遇和场面,以及人们面对突如其来的灾难的恐惧,反映了战争的真实面目。它既不同于《斯大林格勒保卫战》、《攻占柏林》这些正面战场的血肉横飞、排山倒海、摧枯拉朽,也不同与《这里的黎明静悄悄》、《星》所描写的局部战斗中体现的平凡悲壮,更不是战地浪漫曲,而是降临在平民百姓头上血淋淋的残酷。影片的事件和恐怖场面远超过任何一部描写德军集中营的电影,令人毛骨悚然,提醒胆小和心软者慎看。
下水道1957
剧情:
1944年9月尾,喜剧性的华沙叛逆已亲近序幕,一支波兰“国度军”在中尉查德拉(Wienczyslaw Glinski 饰)率领下驻防一栋破败的修筑。华沙市内被德军分块割断,与家人掉散的作曲家米考只幸亏这支30人小队中居住。迥异的军事差距让兵士们心灰意勤,米考的钢琴声有些独特的飘扬在废墟上空。德军的小型攻势很快让步队无奈抵挡,全员进入下水道转移阵地。 波兰兵士们在不饮食的下水道中茫然前行,德军不断投放毒气,有一些兵士疯掉落了,但更多人逝世在了下水道中。查德拉的步队很快迷掉了偏向,兵士们也分离迷掉在暗无天日的下水道中…… 本片获1957年戛纳片子节评委会大奖。是导演安杰依·瓦伊达(Andrzej Wajda)战役三部曲的第二部。
下水道
剧情:
1944年9月底,悲剧性的华沙起义已接近尾声,一支波兰“国家军”在中尉查德拉(WienczyslawGlinski饰)带领下驻防一栋破败的建筑。华沙市内被德军分块切断,与家人失散的作曲家米考只好在这支30人小队中栖身。悬殊的军事差距让战士们心灰意懒,米考的钢琴声有些怪异的飘荡在废墟上空。德军的小型攻势很快让队伍无法招架,全员进入下水道转移阵地。波兰战士们在没有饮食的下水道中茫然前行,德军不时投放毒气,有一些战士疯掉了,但更多人死在了下水道中。查德拉的队伍很快迷失了方向,战士们也分别迷失在暗无天日的下水道中……本片获1957年戛纳电影节评委会大奖。是导演安杰依·瓦伊达(AndrzejWajda)战争三部曲的第二部。
亚当的苹果
剧情:
新纳粹光头党亚当(UlrichThomsen饰)被送往一个偏远的教堂做社会服务,在这里他遇到各色奇怪之人。不过对他来说,最难缠的莫过于虔诚古板的神父伊万(MadsMikkelsen马兹米克尔森饰)了。桀骜不驯的亚当在伊万面前完全没有办法,作为服务的一部分,亚当选择浇灌苹果树,并与神父约定用秋天收获的果实做苹果派。但是各类天灾人祸不断威胁着苹果的生长,伊万相信这是魔鬼所为,亚当则认为这纯粹是上帝的恶作剧……本片荣获2005年欧洲电影奖提名最佳剧本;2006年丹麦影评人奖提名最佳影片、最佳男配角。马兹米克尔森凭借神父角色赢得祖鲁奖最佳男演员奖。
达尔富尔
导演:
剧情:
  在苏丹的美国记者面对阁下逢源的挑选,究竟是要返国报道他们所看到的暴行,仍是留上去赞助他们碰到的受害者呢!  苏丹达尔富尔(Darfur)地域位于苏丹西部,与乍得交界,面积约占天下总面积的五分之一。这里阵势较高,降雨量多,天然前提仅次于苏丹南部跟尼罗河沿岸,储藏的石油等天然资本也有待开辟。约有80个部族生涯在达尔富尔地域,错综庞杂的种族跟宗教抵触招致这一地域的暴力摩擦连续一直,信仰伊斯兰教的阿拉伯住平易近与信仰基督教跟原始宗教的黑人住平易近常常产生武装摩擦。
无人呼叫
主演:
剧情:
50年代-60年代初波兰电影学院派的经典作品之一,堪称与同时代意大利导演安东尼奥尼的《奇遇》相比,改编自Józef Hen在社会主义波兰时期被禁的小说。  In 1960 his second film NIKT NIE WOLA NOBODY'S CALLING, based on a Jozef Hen novel that was never published in Poland, described the fate of Poles on the Eastern Front. Kutz used the film to explore new formal solutions, collaborating closely with cinematographer Jerzy Wojcik to reveal the psychological landscape of a pair of lovers who are strongly affected by wartime events. The camera recorded the couple's inner experiences, contrasting their muted intimacy against the surrounding scenery of a ruined town. The film did not win over critics at the time of its release. It was not until later that critics recognized Kutz's effort to experiment with aesthetics in a manner akin to that pursued by filmmakers of the new wave. NOBODY'S CALLING came to be compared with Michelangelo Antonioni's THE ADVENTURE, which was produced around the same time.
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