石榴
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导演：
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黄三木
剧情：
明正德年间,宁王朱宸濠独揽东北军政大权,并加紧了起兵篡位的预备。朝廷苦无良接应付宁王,于是下密旨,命南昌城内的机密气力不吝所有撤除宁王。宁王疑惑南昌城里最大的帮会斩经堂首级京展就是机密接旨人,于是大肆歼灭斩经堂。遭遇围堵的京展自愿临时遣散斩经堂,素性能以龟缩谦让来清除宁王对斩经堂的疑惑,却继承遭遇宁王的围剿猎杀,逼京展示身。京展身受轻伤被美女阿榴所救。京展为救部下跟真正的接旨人会晤,帮助对方,定下了杀王筹划。宁王倒是深藏不露的武功妙手,京展不是其敌手。宁王正预备对京展下杀手时,忽然一把锐利的小刀插进了他脑后练门,他回首一看,脱手的,居然是他最信赖的师爷丁默石。本来这所有都是丁默石的筹划。
导演：
主演：
剧情：
影片部分根据18世纪亚美尼亚诗人SavatNova的生平拍摄，但更多地是以诗句代替了诗人的形象。全片几乎没有对白，主要是旁白和剧中人自言自语。无法用文字概括该片的内容，而且每个人都有权利按自己的方式诠释它。影片几乎从头到尾都是精彩瞬间，电影语言的诗化、色彩的明艳、构图的奇特均衡、内容上的仪式感、宗教感和展现的民族传统文化，都使影片具有超凡脱俗、特立独行的品质。影评：试图用文字概括这部影片的内容，基本上是一种荒谬的想法，而且对于亚美尼亚传统文化和宗教无法了解太多的我们，甚至无法完整说出哪怕一个细节所提供的含义。但对于这样一部风格鲜明突出的杰出影片，如果是因为无法描述而使一些朋友失之交臂的话，那对于我们这个每日碟评栏目来说，是个不可推卸的责任。所以，尽管以下文字仅仅是提供一个视觉概况和大意揣测，也显露出编辑作者的浅薄无知，我们还是做出一篇碟评，供大家参考批评。我是一位生活和内心充满痛苦的人。石榴的颜色，就是血的颜色，它带着利刃的创痛。我生活在一个富足的家庭，从小受到父母的无上宠爱。我从小就生活在严谨而温和的宗教氛围之内，在寺院中博览群书。我们民族的生活是多姿多彩的，女人们赤足清洗着地毯、男人们把线染成各种鲜艳的颜色，我们向骑白马的圣乔治顶礼致敬，通过浴室的窗户我见到了世界上最完美的乳房。我成长为一个苍白清俊的青年，学习音律的同时，我也在生命中第一次爱上了一个女孩，她是我一生的女神，我们在对方心里寻找着自我。在富饶美丽的生活中，我得到的只是痛苦。我们享受着宫廷一般的社交、游玩、骑猎，但内心是无限的空虚。我们为自己的爱寻找一个庇护所，但正相反，这是一条通向死亡谷之路。我怎么用蜡做成爱的城堡，面对你炽热的火焰：你是火，你的衣服是火；我是火，我的衣服是黑色。为了寻找自己的庇护所，我寻找了每一间修道院，我成了一名神父。我们的父亲，我们的宗教领袖拉扎路斯逝世了，天上仁慈而权威的父亲失去了最得力的权杖，我在圣堂中埋葬了我们的精神之父——葬礼上挤满了温顺的羔羊。我仿佛回到了童年，又见到慈爱的双亲，狂风骤起，将我从梦中惊醒。我看清了一切，奇怪的是很不文明。我明白是生活抛弃了我，我开始了自我流放的游吟诗人的生涯。我是一个生活和内心充满痛苦的人，在祖国的大地上流浪也无法止歇我的忧伤，我知道，等待我的最终将是死亡。我去了，两个小天使把我带到通往死亡谷之路，他们还没有忘记带上我的木琴，也许我将在天堂为我的父亲歌唱。这部色彩鲜艳、民族风味浓重、宗教感仪式感极其强烈的影片，是前苏联“最后一位天才导演”帕拉杰诺夫着名的“诗电影”杰作之一。影片描述的是亚美尼亚一位十八世纪游吟诗人的故事，这不是一部传记影片，而是一首关于这位诗人的精神影像的诗歌。篇中运用大量象征、隐喻手法，展现了十八世纪亚美尼亚民族风貌和这位诗人的心路历程。欣赏这部影片，不仅仅是一次观影，更是一次朝圣，一次对诗意精神的膜拜之旅。这张DVD中，还有一个20分钟的帕拉杰诺夫自述纪录片，虽然无法看到原长50分钟的全貌，但对于我们了解这位天才还是极为有益的。对于导演工作，帕拉杰诺夫说：“我相信，你必须生来就是一个导演，它就象十个童年的冒险。”此外，一个10分钟的静物“写生”短片也值得一看。这个不知题目（有俄语？原文）的短片，如静物写生一样，描述了民族风格的花盆、椅子，古老油画上的男人、女人，生活中略现残破的建筑、雕塑。不知导演用意为何，但透露出对传统文化的钦敬，同时也流露出对传统文化被时间吞噬的一种失落感。导演背景介绍:前苏联导演帕拉杰诺夫（SERGUEIPARADJANOV，1920-1990）一生仅以四部剧情长片呈现于国际，但他那结合诗、绘画、民俗志的独特影象风格，却使得他紧随在塔可夫斯基左右，成为电影史上两朵异样奇葩，烁烁闪耀着。他之所以和塔可夫斯基相提并论在于：他们的电影都是诗的，亦即把俄罗斯传统的抒情诗融入影象里，成就影象诗或诗的影象。此外，两人也都乐于采用非习惯性的叙事。然而，在整个电影风格上，帕拉杰诺夫离传统更远，更狂野，也更倾向绘画。帕拉杰诺夫的独特风格来自于他的亚美尼亚血统，那属于高加索的神话传说，以及回教与基督教交错的宗教圣灵，是他所有创作汲取的灵感源泉。他的作品将高加索的草原复活在中世纪的时空下，隐隐透露出一个着魔的宇宙，神秘而诡异，并充满强烈的仪式性质，人和动物在其中不面沦为牺牲祭品。这些与土地偎依的人物，在帕拉杰诺夫的镜头下具有庄严的美，乍看俨然如图画里的宗教圣像，而失去了写真性。而所有人物的心理都没有加以刻画，主角通常摆荡在牺牲、服从和热烈追寻自由中，最终毫无动作，也无作为，只是在土地上生与死，因为帕拉杰诺夫从不以连续性的叙事来描述人物的遭遇。然而，帕拉杰诺夫的电影较接近图画电影或照片电影。摄影机定住不动，摄入一张张照片式的影象，影象有如一幅幅中世纪的壁画、或拼贴的画作，所有的物质都呈现在同一平面上，没有透视与景深，宛如被禁闭在画框里无法移动向外，却又象向镜框外作无限延伸。可知，帕拉杰诺夫不只专擅电影，对诗与画也十分娴熟。他一生集诗人、短篇作家、画家、和导演于一身，各类作品都相当丰富。他去世后的隔年，亚美尼亚共和国EREVAN市政府将他故居改成博物馆，开放给公众，陈列他的绘画、拼贴、手稿、家具、海报等，展现他一生不寻常的创作经历。1924年出生于乔治亚首府TBILISSI的帕拉杰诺夫，父亲是个古董商，母亲是当地的美女。他中学进的是音乐学校学声乐和小提琴，并参加绘画和壁画课程，也参与戏剧演出，后来他的戏剧教授督促他报考莫斯科电影学校（VGLK）。1946年，他考入VGLK，受教于导演IGORSAVTCHENKO。第二年，他与一群TBILISSI同学因夜晚荒唐行径及同性恋嫌疑被捕——这是他首次尝到牢狱之灾。帕拉杰诺夫叛逆个性使他象冷战时期的不少苏联导演一样，动辄被控以莫须有的罪名而羁狱。隔年被释放后，IGOESAVTCHENKO找他担任一部新片的助导，并让他导十分钟的一个段落。1951年，他在莫斯科和一个靼旦大学女生结婚，但她的家人为报复而杀了她。帕拉杰诺夫乃在第二年搬到基辅，进入基辅的杜普仁科制片厂，与人合导两部片。终于在1958年执导自己的第一部长片，那是一部有关爱情的音乐喜剧。这期间，他有了第二次婚姻，对象是个外交官的女儿。1961、62年，他各有了一部长片，但这三部影片未在基辅以外地区上映。1965年，国际影展首次认识帕拉杰诺夫导演。他前一年拍摄、为纪念乌克兰作家MIKHAILKOTSIOUBINSKI百年诞辰而改变自其短篇小说的《被祖先遗忘的阴影TENIZABYTYHPREDKOVI》先在MARDEPLATA影展获最佳导演和评审特别奖，接着被选参加旧金山、罗马、蒙特利尔的影展。影片在莫斯科的一间大电影院推出时，观众在赞赏中有所保留，尽管如此，并无法使此片作更大范围的发行。此后，帕拉杰诺夫多次公开声援被官方逮捕的知识分子，终于把自己也拖入险境。1973年12月，他从莫斯科旅游归来，旋被当局逮捕审问，并入狱。莫斯科电影界在圣诞节时获知他被捕的消息，隔年年初，此消息被欧洲的报纸转载登出，帕拉杰诺夫被控“同性恋”罪名，判决五年的劳改营。同时，一个被盗印的《石榴的颜色》版本被偷运出国，引起国际关注，欧洲电影界组成一个帕拉杰诺夫声援团向苏联施加压力，经过法国作家阿拉贡的奔走，他才在三年后获释。此后，他的几个拍片计划都未蒙通过，生活陷入窘境。1982年，又在老家被KGB逮捕，控告他用几壶酒贿赂官员让他的侄儿进大学，所幸入狱半年多即被释放。1983年，苏联的政治逐渐松绑，他才有机会拍摄20分钟的短片《苏哈密堡垒的秘密LEGENDAOSURAMSKOJKREPOSTI》。本片在1986年参加鹿特丹影展，大受好评。此时他已定居在EREVAN，拍摄机会源源不绝。1987年的《吟游诗人ACHIKKERIB》受邀伦敦及纽约影展，并在1988年第一次获准出国参加鹿特丹影展。迟来的荣誉对于已迈入老年的他似乎带点苦涩。1990年，他因呼吸道并发症时时于EREVAN。7月，他的灵柩被移往亚美尼亚伟人纪念馆，沿途有五万多人追随他的行列。二：关于本片背景知识介绍：本片人物：莎耶特．诺瓦介绍《石榴的颜色COLOROFPOMEGRANATES》（1969）原名《莎耶特．诺瓦SAYATNOVA》，诺瓦是十八世纪亚美尼亚着名的吟游诗人，年轻时曾受到格鲁吉亚的国王赏识，被召入宫，成为宫廷诗人，晚年则笃信宗教，成为僧侣，避世于修道院。帕拉杰诺夫在片头就告诉观众：“不要在影片中寻找诺瓦的一生。”他籍电影方法将诗影象化，只是打算呈现抒情诗人VALEIRBRIOUSSOV所说：“中世纪亚美尼亚的诗是雕刻在宇宙历史中人类精神最辉煌的胜利。”补遗：僧侣诗人萨雅·诺娃（1712-1795）出生于格鲁吉亚首都塔部利什附近一个村庄Sanahin，其父母为亚美尼亚人，在塔部利什做地毯。（与帕拉杰诺夫同为在塔部利什出生的亚美尼亚人），他原名为HaroutiunSayakian，年青时，他成了一名吟游诗人。活动于：格鲁吉亚、亚美尼亚、阿塞拜疆。而后被亚美尼亚人称之为“SAYATNOVA（歌王）”，比较有传奇色彩的是，他与格鲁吉亚王国安娜公主相爱了，因而被国王下令放逐。在亚美尼亚北部的一个修道院里度过残生。或许与本片有着一定联系就是：萨雅是由入侵格鲁吉亚的波斯王国士兵所杀害。
导演：
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若松节朗
剧情：
安政七年（1860年）的三月三日,德川幕府掌握下的岛国日本迎来了转变汗青的主要变乱。在鹅毛大雪漫天飘动的江户城樱田门外,幕府大老井伊扫头直弼（中村吉右卫门 饰）被18名水户藩游勇刺杀,史称“樱田门外之变”。担负保护的彦根藩军人志村金吾（中井贵一 饰）自感渎职,可却求逝世不克不及。 因怙恃代他自残,故彦根藩下令金吾追杀在押的五名游勇,将人头祭献在井伊大老的墓前赎罪。在接上去的十三年漫长光阴里,岛国日本表里产生天翻地覆的剧变,明治维新成功,新当局废藩置县,但这些好像全与金吾有关,他穿戴早已分歧时宜的军人打扮,执着地追随那多少名游勇军人的着落。殊不知仅存的一人佐桥十兵卫（阿部宽 饰）早已假名直吉,以车夫的身份在都会的最底层求生。两个喜剧的君子物,终将迎来宿命的相逢…… 本片依据浅田次郎的同名短篇小说改编。
导演：
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邓一明
主演：
剧情：
阿华在一家艺术学院做人体模特，为人忠厚老实、心地善良，深得周围邻居的好评。阿华总是喜欢到他小时候居住过的房子外面看他种的番石榴树，一天他抑制不住翻墙进到院子里，并爬上树摘下了一颗番石榴。阿华的行为被院子的新主人阿兰发现，她把阿华当作了小偷，于是报了警。联防队员将阿华押进了警察局，阿华的妹妹阿苏到警察局认领他。阿苏来到阿兰家，向阿兰讲述了哥哥的事情。原来小时候他们兄妹三人和父母居住在这个院子里，他们的父亲是名律师，阿华亲手在院中种下了这棵番石榴树。13岁那年阿华从树上掉了下来，摔坏了头，从此智力停留在13岁儿童的阶段。后来国家对私有住房进行改革，父亲将这个他亲自设计并监督建造的院子贡献给了国家，一家人搬了出来。阿华心中一直非常怀念过去的日子，每月初一都会为已经过世的父母祭拜，同时他也一直挂念那棵他亲手栽种的番石榴树，因此经常到这里来看它。阿兰被阿华感动，她邀请阿华到家中来做客，并安排阿华住在了这里。很快，阿兰的父母从外省市做生意回来，父亲对阿华这名不速之客感到厌恶。阿华给了和自己一起做模特的阿娥一些钱让她给母亲治病，这一举动被阿兰的父亲看到。他对阿华的成见越来越深，于是打电话叫精神病医院的人到家中把阿华强行带走。阿兰和阿苏来到医院接出了阿华，此刻阿苏发现阿华已经不再是以前的他，阿华变得少言寡语，对于以前的事情也完全记不清了。阿苏把阿华接到自己家中，和丈夫一起照看他。阿兰对阿华的遭遇感到十分内疚。阿苏来到阿兰家，却发现阿兰全家已经搬走。邻居告诉阿苏，阿兰的父亲为了停车将番石榴树锯倒，阿兰为此和父亲大吵了一架。阿苏站在院子外，心情久久无法平静……
导演：
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汤化达
剧情：
身材的残疾虽然带来比正凡人多出不知几多倍的难题,而心灵上自强不息!手不释卷,却可赞助人们摘得甜美的丰产果实。自幼阅历可怜童年的石榴花（龚雪 饰）从未被运气所到达,她以一颗披发着阳光般暖和的怜悯心沾染着身边每一自我。偶尔机遇,石榴花结识了掉明青年陈湘（戴兆安 饰）。陈湘战胜难题,修业奋进,令石榴花尤其敬佩。她自动承当起接送陈湘高低学的义务,不辞辛劳。谁知一场车祸令石榴花下半生与轮椅为伴,也捣毁了她的运发动妄想。一度掉望的女孩终极抖擞起来,成为一名空手起家的工人。实现了大学妄想的陈湘重见光亮。 独特的幻想跟相似的遭受,让他跟石榴花同病相怜,他们是否联袂走完以后的人活路……
导演：
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陈力
主演：
剧情：
孔繁花（师春玲饰）是官庄村的村长，尽管身为女流之辈，但孔繁花的能力却一点也不输给男人，在任期间，村子里大大小小的事务均被她安排的井井有条。换届选举即将来临，希望能够连任的孔繁花斗志昂扬地投入到了“战斗”之中，甚至拉来了在外打工养家的丈夫张殿军（宁理饰）为自己出谋划策。一位村民的意外怀孕将孔繁花心中的算盘全部打乱，而她的失踪更是为孔繁花的“政治道路”设置了重重的障碍。在一连串近乎于闹剧的荒诞波折之后，孔繁花的竞争对手孟庆书（张刚饰）淡出了人们的视线，与此同时，孔繁花惊讶的发现，本和自己站在一边的村团委书记孟小红（缪婷茹饰）竟然成为了她最大的敌人。
