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1940年,波兰冠军拳王泰迪参与华沙围城保卫战的武装部队,华沙被破,他在逃亡法国途中被捕,成为第一批被送往奥斯威辛集中营的战囚。集中营里朝不保夕,纳粹士兵视为游戏的地下拳击赛,成为泰迪为生存而拼搏的重要战争。然而,一次次激励人心的胜利,却让纳粹长官警觉到囚犯的反抗意识,转而强化管制,眼见冲突逐渐升温,获胜已然成为集中营里残酷的生存之路。波兰新锐导演马西耶·巴尔切夫斯基首部剧情长片,将战后被忽视的华沙拳王故事搬上大银幕,背号“77”的囚犯在三年内赢了40战,他的奋斗故事成为奥斯威辛囚犯幸存者的集体记忆。波兰金奖演员彼得.葛洛瓦兹基透过长时间密集的身体训练,精采演绎波兰影史最“痛”的角色。“我的爷爷是集中营幸存者,这个故事一直存在我的血脉之中。”――马西耶·巴尔切夫斯基
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詹文在成年那天做了一个决定:让子弹在夜市里飞。唯一死者是游戏直播主小盛;Vita接到未婚夫死讯,社畜人生戛然而止;网络盗图冒名诈骗的太妹琳琳,与记者霉菌在夜市约访,让他意外成了制伏凶手的目击证人;阿兴深信挚友不是故意杀人,在两人创作的漫画世界里,只要有把梵天剑,就能斩断时空,在奈何桥相见。六人命运在夜市交错,被迫面对各自生命的缺陷与困境。此生莫向修罗坠,鬼畜地狱苦轮回,但什么是罪?谁没有罪?导演楼一安受报道文学启发,虽以随机杀人为引,却不对加害者或被害者妄下批判,透过叙事观点与人物机缘转换,将冷血杀人魔还原为人。六个角色如同六道轮回众生,沉沦也好,绝望也罢,善恶有时只不过是偶然,当阿修罗被黑暗吞噬,人又怎样才算完整?黄圣球、莫子仪、黄姵嘉悟道重生,王渝萱凝练一身顽强与脆弱,潘纲大黑暗中兀自闪耀。
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Whenever I see La Paura I think of it as a companion piece to Eyes Wide Shut, or maybe it is the other way around. Adultery makes both films tick but in different ways. I think Phillip French was right on the money when he pointed out a Wizard of Oz thing in Kubrick's last work. Like Dorothy, Tom and Nicole go through fantasies and nightmares and at the end Dorothy's reassuring childish motto "there's no place like home" is ironically updated to the adult circumstantial adage "there's no sex like marital sex". Kubrick's take is intellectual, he never leaves the world of ideas to touch the ground. He taunts the audience first with an erotic movie and then with a thriller and refuses to deliver either of them. He was married to his third wife for 40 - years, until he died. Rossellini was still married to Ingrid Bergman when he directed La Paura; they had been adulterous lovers and their infidelity widely criticized La Paura is a tale, a noirish one. The noir intrigue is solved and the tale has a happy ending. The city is noir; the country is tale, the territory where childhood is possible. The transition is operated in the most regular way: by car, a long-held shot taken from the front of the car as it rides into the road, as if we were entering a different dimension. Irene (Bergman) starts the movie: we just see a dark city landscape but her voice-over narration tells us of her angst and informs us that the story is a flashback, hers. Bergman's been cheating on her husband. At first guilt is just psychological torture but soon expands into economic blackmail and then grows into something else. From beginning to end the movie focuses on what Bergman feels, every other character is there to make her feel something. Only when the director gives away the plot before the main character can find out does he want us to feel something Bergman still can't. When she finds out, we have already experienced the warped mechanics of the situation and we may focus once again on the emotional impact it has on Bergman's Irene. In La Paura treasons are not imagined but real, nightmares are deliberate and the couple's venom suppurates in bitter ways. Needless to say, Ingrid has another of her rough rides in the movies but Rossellini doesn't dare put her away as he did in Europa 51 - nor does he abandon her to the inscrutable impassivity of nature (Stromboli). His gift is less transcendent and fragile than the conclusion of Viaggio in Italia. He just gives his wife as much of a fairy tale ending as a real woman can have, a human landscape where she can finally feel at home. Back to the country, a half lit interior scene where shadows suggest the comfort of sleep. After all, it's the "fairy godmother" who speaks the last words in the movie.
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二十年前,因为老公转投敌方阵线,维斯娜自愿带着两个孩子举家搬家到萨格拉布,但老公的战犯身份仍在影响着他们的生涯。女儿因为父亲的身份找不就任务,大儿子竭力抛清与父亲的关联,小儿子乃至因而自残。但是,一个不测的德律风,打乱了她重归于镇静的生涯,再次将她推回那段不肯再面临的疼痛影象。本片以战后的前南斯拉夫为配景,透过一名前战犯老婆的视角,报告了一个被战役扯破的家庭故事。战役的伤痛是如斯深入,嵌入人们终生的轨迹。本片并非空口说忘记,而是用精准的笔触展现了战役对平常生涯的点滴影响。
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「最后一球」的故事环绕知名为尤里的崎岖潦倒球星跟“流星队”如许一支无名的菜鸟球队开展,经由过程环环相扣的剧情以及剧烈的抵触摩擦来表现配角自我跟团队的生长。
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为期五天的世界贸易组织部长级会议即将在西雅图召开,于是,一群反对全球经济一体化的市民们自发的聚集到了这座城市,进行抗议示威活动,姜戈(安德雷·本杰明AndréBenjamin饰)、露(米歇尔·罗德里格兹MichelleRodriguez饰)和山姆(珍妮弗·卡彭特JenniferCarpenter饰)等人就在其中,他们为了自己心中的信念奔走呼号,场面十分热烈。随着时间的推移,抗议现场的气氛渐渐变得紧张起来,骚乱接连发生,纵火、打杂、抢劫,游行眼看着就要变为一场暴乱,西雅图市长吉姆(雷·利奥塔RayLiotta饰)当即宣布城市进入紧急状态,就这样,警察(伍迪·哈里森WoodyHarrelson饰)和他怀孕的妻子被卷入了这场劫难之中,悲剧眼看就要发生。
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台灣資深導演王童的最新作品,仍展現了他刻畫社會底層人物的功力,藉由一宗門神偷竊的事件,展現了台灣社會的不同面向﹏阿龍(石英)經營了四十年的「西唆米樂隊」因為時代的變遷,團員相繼離去,樂團出現了重大的危機,而他也不知如何改進。大兒子阿輝(小康)每天混日子,對未來沒有計劃,小兒子阿明因為小兒麻痺症雙腿不良於行,造成古怪封閉的個性,養了一群鴿子以逃避在人際關係上的困難。阿輝有一好朋友阿狗(張瑞哲),是一名鐵門焊工,父親因為中風臥病在床,而他騎拉風的機車,用最新的手機,也常帶阿輝到PUB體驗絢麗的夜生活。一天阿狗無意間得知村中小廟的兩扇門神是有價值的古董,在缺錢的情況下,他和阿輝偷了門神賣給收贓物的黑仔,兩人得了這筆錢後,伺機再找尋偷竊的機會。阿狗一次為富人家裝鐵門後再度潛入偷竊一尊值錢的佛像,去黑仔公司要將佛像脫手時,發現黑仔已被槍殺身亡,正當阿狗將...
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伊恩(伊万·迈克格雷格EwanMcGregor饰)与特里(柯林·法莱尔ColinFarrell饰)兄弟俩被开餐馆的父亲养大,他们被母亲教育要向会做生意的有钱叔叔霍华德学习。特里和女友嗜好赌博,经常借钱去赌场。一场赛狗比赛让特里赢了些钱,兄弟俩一起买了艘小游艇,取名为“卡珊德拉之梦”,然而他们却并未察觉这个名字所蕴含的不吉祥。伊恩爱上了野心勃勃、想成为模特或演员的女孩安吉拉。为了完成她的梦想,伊恩四处寻找挣钱之道;特里也因为赌博欠下巨额债务。兄弟俩都陷入绝境。霍华德叔叔出现在他们面前,想要给他们帮助,条件是他们必须杀死对自己不利的商业伙伴。为了摆平各自的困境,两人将目标对象杀死。一切看似顺利,但是一场噩梦却悄然降临。杀了人的特里一直内心自责,不敢面对自己杀人的现实,犹豫着要向警察自首。伊恩得知消息,害怕特里自首会连累自己,于是找到叔叔霍华...
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1941年,第二次天下大战烽火正炽,英国的年青男子纷纭被徵召赴火线作战。于是在前方的故乡,有一群英国年青男子所构成[妇女故乡任务效劳队],她们的任务是被分配到天下各地,到乡下的农场直接种种稼穑。在这项任务的号令下,三个年青貌美!完整差别配景出生的女孩子,一起离开多塞特乡下的农庄。史黛拉(凯萨琳麦考迈饰)是一个浪漫的各人闺秀,她的未婚夫在水师效劳。剑桥大学研讨生艾格(瑞秋怀兹饰)既聪慧又率性,对世事却有些懵懂蒙昧。擅于打情骂俏的蒲如(安娜弗瑞尔饰)则是专业的美发师,她的干练圆滑,使各人多少乎都忘了她纯粹的一面。她们任务的农庄为劳伦斯家所有。劳伦斯的儿子乔伊(史帝芬麦金多许饰)漂亮洒脱,他始终度量著一个妄想--分开农庄,成为一个空军飞翔官。漫漫永日,战役好像永无止尽。对这多少个女孩子来说,任务的辛劳,唯有靠相互之间的勉励跟关爱支撑下去,她们因而树破了深挚的友情。而乔伊不只跟她们成为好友人,也垂垂发生了情愫。快活!豪情!跟喜剧在他们身边逐一地发生,但随著战役的停止,所有好像都成了冥冥之中运气的支配……
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本片改编自2006年挪威滞销同名小说。故事的主人公艾娃是一个“毛孩儿”,生涯在20世纪初期的北欧。她由于本人的基因疾病,满身大面积被毛发笼罩。人们叫她狮后代。影片追随她的生长阅历描写了谁人时期北欧的生涯面孔。从加入剧团表演丑角,到成为一个作家,狮后代艾娃渐渐学会接收本人,用本人的伶俐独破生涯,并终极博得别人的尊重。
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Two Kurdish little people in Iraq risk their lives to fulfill their dreams and that is to meet football hero Cristiano Ronaldo.
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如果你欣赏已故超级巨星张国荣在王家卫作品《阿飞正传》中叛意的青春年代演出,那麽你千万不要错过1982年由陈全执导、哥哥主演的青春浪漫之作《冲激.21》。此片乃当年为张国荣的参演而度身订造的电影,这也是他的歌唱和演艺事业的高峰时期。由包括人气歌手露云娜、偶像锺保罗等多位明星合演,片中以张国荣为首的角色最为丰富。张国荣演出一位爽快和恼怒的年轻人,他在事业上发奋和奋斗,可惜因他的母亲是位高级的应召女郎而走上不归路。《冲激.21》跟随着一群富有的二十多岁青年,他们背叛了父母,且尽可能逃避着成人的责任。由于这班青年人涉及了外国人的杀人案,因此他们之间发生内讧,最後难逃警方的追查。片中张国荣在电影里也受尽了折磨,哥哥在《冲激.21》幼嫩却亮眼的演出,以及典型不羁浪漫的人物角色,绝不逊于後作《阿飞正传》。
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陀思妥耶夫斯基的文大名著曾屡次搬上银幕,本版把它搬到当今的赫尔辛基。配角是一个已经学过执法的屠宰场工人(跟我们的北大肉店老板似的),三年前女友被车撞逝世,司机逃逸。现在,他发明白闹事者,并将他杀逝世。有一个男子晓得他的杀人本相跟他的身份,但并不举报他,而是跟他堕入一桩不前程的爱情关联... 作为文学片,本片并不忠诚,但它真切地再现了原作的压制跟阴霾,人物描绘很少情感颜色,许多细枝小节被舍弃,只留下重要人物的眼神跟举措,可谓繁复主义作风之作。「罪与罚」有1935年的美国版,总体水准不高,但不乏新意;1958年的法国版把剧情搬到了巴黎,后更名「最伤害的罪」;1959年的美国新版也作了更新,讲一个学执法的先生涉入掳掠行刺等罪案。1969年的苏联版长达3小时20分钟,更切近原著;2002年的英国电视剧版是另一个以忠诚再现见长的版本
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了解时,伊莲娜(娜齐达·马奇纳 Nadezhda Markina 饰)跟弗拉基米尔(安德烈·斯米尔诺夫 Andrei Smirnov 饰)都曾经步入中年,为了孤单的人生能有人陪同,两人走到了一同。弗拉基米尔的阅历跟富有让他冷淡而又无情,面临老公如斯蹩脚的特性,因为贫困而始终处于弱势位置的伊莲娜始终都冷静的忍耐着。伊莲娜有一个不争气的儿子,不务正业的他将伊莲娜当成了保持生存的重要经济起源,生涯的压力让伊莲娜不胜重负,老公的财富成为了她的独终生机。弗拉基米尔有一个跟她一样无情的女儿,没想到,女儿的一次看望让弗拉基米尔做出了将遗产全体留给她的懵懂决议。独一的生机眼看这就要幻灭,伊莲娜的脑海里酝酿出了一个筹划。
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来到人生地不熟的小镇亚尼克拉的检察官埃姆雷,正值年轻气盛充满了傲气与道德正义感,看起来平静的亚尼克拉背后却暗潮汹涌,不论是连年干旱抽取地下水造成的天坑或镇上猎杀野猪的陋习,都让埃姆雷亟欲解决背后的政治角力。这时当地镇长儿子沙辛邀约宴请埃姆雷至家中吃饭,在酒酣耳热之后埃姆雷喝到不醒人事,没想到隔天就在镇长家中发生了性侵案件,埃姆雷自认清白而展开了公正调查并逮补了嫌犯沙辛……但没想到在他破碎残留的记忆中,有些状况超乎他自己认定的无辜与清白,而可能是帮助他的目击证人却是与镇长敌对的一名报社发行人穆拉,两人的关系暧昧不明,也更让这起案件扑朔迷离……
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一天晚上,三个无聊的年青人突发奇想造访一位与他们订交不深的白叟。一开端白叟看到他们还挺高兴,但渐渐认识到这三个家伙是来上门掳掠的不请自来。白叟拿出枪来礼服他们并叫来了警员,三个年青人就如许被抓了起来。而这竟只是一场用电脑绝技模仿出来的"闹剧"。
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Personnel,Personel1975 - releasedJan.13 - 1976 - Poland,TVfilm16mm,color,70minDirector:KrzysztofKieslowskiScreenplay:KrzysztofKieslowskiCinematography:WitoldStokMusic:„Aida”,GiuseppeVerdi,performedbyOrchestraoftheGrandTheatreandOperainWarsawArtDirector:TadeuszKosarewiczMusicarrangedby:MichalZarneckiProductionCompany:TorFilmStudio,Warsaw,PolandCast:JuliuszMachulski(futurefilmdirector,asRomek),IrenaLorentowicz,WlodzimierzBorunski,MichalTarkowski(Sowa),AndrzejSiedlecki(Andrzej),TomaszLengren,TomaszZygadlo,JanuszSkalski,andothers.Kieslowski’sfirstfeature-lengthfilmisostensiblyaboutthetheater’sanonymousbackstageworkers:thetailors,painters,modelers.Theyarecreativeindividualsdevotedtotheirworkandvitaltoatheater’ssuccess.Butgiventhetraditionalcultoftheactor,thesecraftsmenareunderestimatedbyactorsandaudiencealike.Thefilm’sprotagonist,Romek,isastudentatatheatertechnicalcollege.Asensitiveyoungmanfascinatedbythemagicoftheatricalart,hefindshisfirstjobinthetailoringworkshopoftheopera.Quicklyconfrontedwiththerealitybehindthescenes-thebickering,pettyjealousies,vindictivenessandcorruption-hisillusionsareshattered.Hiseldercolleague,thetailorSowa,findshimselftargetedbyanhystericalactor,andsocio-politicalorganizationsinthetheaterwanttouseRomekagainstSowa.Kieslowski’smade-for-televisionmicrocosmofthesocietyatlarge,andanearlyexplorationofmoralchoiceintheworkplace.Awards:1975Mannheim(InternationalFilmWeek)–GrandPrix1975Mannheim(InternationalFilmWeek)–InternationalCatholicFilmAward1975AndrzejMunkAward(oftheNationalFilm,TelevisionandTheatreSchoolinLodz)1976Gdansk(inGdyniasince1986)(PolishFeatureFilmsFestival)–BestTVFilm1976Gdansk(inGdyniasince1986)(PolishFeatureFilmsFestival)–JournalistsAwardforBestTVfilm1976„GoldenCamera”(from"Film"magazine)-BestFeatureDirector’sdebutof19751976Koszalin(KoszalinFilmMeetings"TheYoung&Film")-GrandPrix"GreatJantar"1979Lagow(LLF)–GrandPrix„GoldenGrapeCluster”DownloadLinkhttp://rapidshare.com/files/112091291/Personel__Krzysztof_Kieslowski_1975_.part1.rarhttp://rapidshare.com/files/112091964/Personel__Krzysztof_Kieslowski_1975_.part2.rarhttp://rapidshare.com/files/112092060/Personel__Krzysztof_Kieslowski_1975_.part3.rarhttp://rapidshare.com/files/112091797/Personel__Krzysztof_Kieslowski_1975_.part4.rarhttp://rapidshare.com/files/112092069/Personel__Krzysztof_Kieslowski_1975_.part5.rarhttp://rapidshare.com/files/112092150/Personel__Krzysztof_Kieslowski_1975_.part6.rarhttp://rapidshare.com/files/112091917/Personel__Krzysztof_Kieslowski_1975_.part7.rarhttp://rapidshare.com/files/112085546/Personel__Krzysztof_Kieslowski_1975_.part8.rar
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