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故事产生在1940年6月的法国巴黎,带着两个孩子菲利普（格雷戈瓦·勒普兰斯-林盖 Grégoire Leprince-Ringuet 饰）跟凯西（Clémence Meyer 饰）的独身母亲奥迪尔（艾曼纽·贝阿 Emmanuelle Béart 饰）正由于跃跃欲试的烽火而心惊胆战着。该来的总会到来,当枪炮声回荡在陌头巷尾之时,这位顽强的母亲绝不迟疑的参加了流亡的步队中。对孩子们来说,这段漫长的路程意思不明,对母亲衣锦回籍的决议,他们并不非常懂得。德军的飞机对流亡的步队直接了残暴的轰炸,奥迪尔跟孩子们固然逃过了此劫,但全体产业却都消逝在了熊熊的猛火之中。就在无依无靠的三鬼不觉该怎样是好的时间,一个名叫伊万（加斯帕德·尤利尔 Gaspard Ulliel 饰）的男孩涌当初了他们的眼前。

14世纪爆发的英法持续超过百年，法国节节败退，大部分国土都被英国占领了。就在这个时候，珍妮（米拉•乔沃维奇MillaJovovich饰）出生在法国的穷乡僻壤中。年少起，珍妮就经常看到各种幻想。一次，她看到幻想并根据指示找到了一把剑，当她带着剑回到家时发现家里已遭英军蹂躏。珍妮知道是上天安排她来捍卫法国。于是她向当时的皇太子查理（约翰•马尔科维奇JohnMalkovich饰）请求率领一支军队去抗击英军。走投无路的查理答应了珍妮的请求。随后珍妮率领法军节节胜利，查理亦顺利登基。登基后的查理不再需要珍妮帮助，珍妮在以后的一次战斗中陷入困境但无人来救，她被英军捉住并带到了英国审批……

当米里亚姆（蕾雅·德吕盖 饰）跟老公安托万·北松（德尼·梅诺谢 饰）仳离后,她生机12 - 岁的儿子朱利安（托马斯·吉奥利亚）可以阔别占有暴力偏向的父亲,故向法庭请求独自抚养权。但是安托万胜利在庭上压吃法官,法官终极判处两边占有独特监护权。大受袭击的米里亚姆除了要接收未如所愿的裁判外,还要防备前夫别有专心的父亲。面临冰炭不洽的双亲,身处夹缝中的朱利安不得不想尽所无方法,阻拦家庭危急。

一头扎进汗青研讨多少十年的约瑟芬,在优雅英俊!毫光四射的姊姊伊丽丝眼前几乎一无可取：怙恃不疼!姊姊不爱!女儿不尊!老公索性跟恋人私奔到非洲养鳄鱼。 某个下流社会的例行晚宴上,伊丽丝谎称正在写一部汗青小说,在场的出书商破刻向她抒发了出书志愿,其实写不出“佳构”的伊丽丝自愿向约瑟芬求救。碍于经济困顿,约瑟芬赞成捉刀,孰料作品一经面世竟令全部巴黎沸腾,也将姊妹俩的人生彻底推翻……

二战时代,德国在联友邦的谍报职员得悉,联友邦的三大巨子到卡萨布兰卡集会。德军在圣诞节的那一天,选出五名有作战教训,而且精晓法. 英语,熟习联友邦的生涯方法的人,构成一个突击队。他们化妆成盟军,空降到戈壁。经由远程跋涉,经由过程盟军封闭线,达到卡萨布兰卡,实谋杀杀三大巨子的行为筹划……

“这种从未有过的感到以烦忙而又甜美的味道在我心头缭绕,对它,我迟疑未定,不知冠以忧伤这个俏丽而稳重的名字能否适合…” 佛朗索瓦·萨冈在写「你好,忧伤」的第一行字时刚满18岁,这部小说大得胜利,“萨冈”传奇也由此开展。她的终生在自在自在的恋情,纷纭扰扰的丑闻当面,藏着的是一个咱们只能用“反叛”来描述的女人。她自在地写作,自在地爱情,自在地自我消灭……“忧伤,你刻写在天花板的漏洞里,你刻写在我爱好的眼睛里,你并非就是悲苦,由于最困窘的嘴唇也会把你露出…” 影片当选蒙特利尔片子节,特拉维夫法国片子节以及汉堡国际片子节。

燥热的炎天,在以男性“垂纶”著称的湖畔度假胜地, 镇静蔚蓝的湖水下暗流涌动。漂亮的中年女子弗兰克（Pierre Deladonchamps 饰）周旋于两个男子之间：瘦削幽默的亨利（Patrick d'Assumçao 饰）让他觉得异常投缘,两人树破起无话不谈的友情；美如雕像的迈克尔（Christophe Paou 饰） 让他一见钟情,两人产生精神上的汹涌豪情。但是在连场激战后弗兰克逐步发明迈克尔奥秘而伤害的一面,湖畔的一桩凶杀案更让所有变得错综复杂。弗兰克无奈招架迈克尔的吸引,实在早已投入情感的亨利也被卷入此中。毕竟该就此抽身,仍是放肆饥渴逼上梁山！ 本片掉掉落第66届戛纳片子节酷儿棕榈大奖跟一种存眷单位的最佳导演奖,是年度由内到外的赤裸话题鸿文。情欲跟牵挂牢牢相扣,阴霾跟豪情兼而有之。安谧湖水中央灵与精神交缠激战,直至最后一刻。

「放牛班的春天」法国导演克里斯托夫·巴拉蒂执导,凯萨奖男星亚瑟·杜彭主演。片子改编自实在变乱,九年前震动寰球的「500亿欧元交易弊案」,描写2008年时,31岁的巴黎交易员杰宏柯维耶在未经受权下直接金融交易,波及的投资金额高达500亿欧元,多少乎招致法国兴业银行（Société Générale）开张,更激发寰球金融大暴泻。这位人称「妖怪交易员」的柯维耶,怎样批红判白!机密直接500亿欧元的交易！因为金额太甚宏大,让人疑惑内幕不但纯,不只国际讨论纷纭,更成为金融机构的职训课本。拜该案着名度之赐,「巴黎交易员」各国版权狂卖,不只片子获伊斯坦堡金桔奖提名最佳影片,导演巴拉蒂更获好莱坞报导讚誉「发掘掉变乱的文娱性」。剧谍报告,杰宏来自布列塔尼,他荣幸挤身法兴银行,在获主管同侪不雅赏下,摇身成为巴黎交易员。人生鲤跃龙门,眼界自此大开,而他在股价期货交易赚到的钱,更远超越父亲多少十个忙碌的人生。杰宏的父亲是个汽锅工人,母亲则是理髮师。顶著金融硕士头衔的他,彷彿有弹指邪术,总能帮银行赚进惊人利润,却也逐渐陷溺于一场场的款项游戏。杰宏每投必中宛若神助,在银行默认下,他更加勇敢开展最跋扈狂交易,不只交易金额逐渐超出权限,投资金额更超乎银行股本,招致弗成整理局势,激发那斯达克!道琼欧盟指数崩盘暴泻,银行跟著风雨飘摇。银行末路怒对杰宏提出控诉,使他面对49亿欧元的天价求偿。这位「妖怪交易员」怎样能瞒天过海!暗地直接500亿欧元的投资！他保持不私吞一毛钱,但凭空消逝的钜款,毕竟去了哪裡！一场关乎人道与饥渴的款项游戏于是上场。

菲欧娜是一个一般的小镇图书治理员,一天她不测收到远在巴黎且曾经93岁高龄的玛莎阿姨的告急信后,破刻就从加拿大乘飞机赶赴巴黎。但是当她到了玛莎的家时,发明她早已不见了踪影。机遇偶合下,她碰见了多姆,一个怪僻又率性!和睦却又宜人的流落汉。多姆担忧不善于法语的菲欧娜径自一人在巴黎陌头流落,便始终相伴其阁下。法度的滑稽!平常的恋情,欢笑中又吐露着伤心,「迷掉巴黎」承袭了多米尼克·阿贝尔跟菲欧娜·戈登作品一向的奇特作风。

大叔挥金如土,买下古着麂皮褛,对新战衣爱到发热,意想不到的事件就会产生。他岂但跟战衣密意对话,还手执摄像机自拍「型到杀逝世人」,誓要令战衣独一无二。酒吧遇着靓女自称专业剪接师,二人一拍即合搞独破制造,自导自演边拍边杀,溘然鲜血淋漓劲过「买凶拍人」。「辘地魔」（35届）怪导杜皮埃又一荒诞不经玄色笑剧,由「星光梦里人」（2011）金像影帝尚杜加丹无私上演,加上「无名女孩」（2016）艾狄夏妮,调侃「伤害人物」（1994）之余,更把暴力跟后设手段玩得出人预料,妙趣横生。

「暗潮」2000年9月27日在法国上映时好评如潮,首周不雅世人数就打破百万,并成为2000年法国卖座冠军大片。丰硕教训的巴黎警探皮耶（让·雷诺 Jean Reno 饰）离开大学城侦察被绞杀的遗体高悬在山崖上的新奇命案。经由一番考察后尼芒斯发明：这全部逻辑学府汗青悠长,人才 辈出,但校方为了履行精英不雅点,竟让教人员间世代通婚。与此同时,布满冲劲确外地年青警员麦斯（文森特·卡索 Vincent Cassel 饰）则在小教堂追究20年前奥秘掉落的美女,有人入侵了十八年前逝世于车祸的十岁女孩朱迪丝的墓室,并在那边涂画纳粹标记。看似孤破的两起案件却有着内涵接洽,于是两个办案作风大异其趣的人不得不酿成错误,联手侦破此中的机密。经由层层抽丝剥茧,终于使隐蔽在案件当面的本相浮出了水面。

法塔（法萨·布亚梅FatsahBouyahmed饰）是一位生涯在阿尔及利亚的浑厚农夫,他性掷中最贵重的货色,就是他所豢养的母牛雅克林娜,法塔的妄想就是可以带着雅克林娜去加入一年一度在巴黎举行的农业会展。这一年,法塔终于收到了本人朝思暮想的约请函,然而他的老婆娜依玛（哈吉尔·玛斯都基HajarMasdouki饰）并不赞成老公的决议。顽强的法塔牵着雅克林娜,毅然毅然的踏上了前去巴黎的旅途。由于经费缓和,法塔决议先搭船前去马赛,而后从那边步行到达巴黎,一起上,法塔碰见了种种百般的不测,而他跟娜依玛之间的情感,也阅历了重重的磨练。

Astrugglingactorwhoseemsdoomedtoleadthelifeofaloser.Whenfinallygetsaleadroleasasuperheronamed"Badman,"hefeelslikeeverythingispossiblebutfatestrikesagain.

本片是09年风行法国,发动550万票房人次的「小调皮尼古拉」的续集,在本片中尼古拉跟怙恃!祖父一同外出度假,导演劳伦·泰拉德借由本片向着法国的默片笑剧巨匠雅克·塔蒂(「于洛老师的假期」)致敬。最初表演尼古拉的马克西姆·戈达尔长大了不再合适表演改脚色。因而,该脚色改由马泰奥·波塞列表演。在第一部中祖母的表演者伯纳蒂特·拉方特于2013年7月去世,将由多米尼克·拉冯纳特接替其脚色。而凯德·麦拉德跟瓦莱丽·勒梅西埃将再次表演怙恃,弗朗索瓦-格扎维埃·德梅松,弗朗索瓦·达米昂等也参演了这部影片。

伊莎贝尔（黛安·克鲁格 Diane Kruger 饰）跟男友之间维系了一段长达十年的爱情,现在,照旧浓情深情的两人决议完婚。但是,在伊莎贝尔的家属里,全部女性都遭遇着一个“咒骂”的困扰,那就是她们的第一次婚姻注定会以掉败结束,而第二段婚姻才是真正的幸福地点。 面临不容悲不雅的局势,伊莎贝尔想出了一个妙招,她决议远赴异国,找一个诚实的走运蛋,闪电完婚后闪电仳离,如斯方能跟男友幸福的踏入婚姻的殿堂。筹划不如变更,一个重粗心外的产生让伊莎贝尔的筹划多少乎泡汤,荣幸的是,一个名叫约翰（丹尼·伯恩 Dany Boon 饰）的男子实时的涌现在了她的眼前,成为了她的“救命稻草”。

1850年,一个悠远的法属小岛产生了一桩命案,醉了酒的渔夫（埃米尔·库斯图里卡 Emir Kusturica饰）犯下杀人罪,被判以死罪。但是这里山高天子远,不铡刀之类的行刑东西,于是岛上的官员们告急于法国本部,让他们天各一方运来断头台。 在这个期待的时光里,泛爱仁慈的上尉夫人（朱丽叶·比诺什 Juliette Binoche饰）信任渔夫是一个实质不坏的人。她自从追随老公离开这个荒漠的小岛之后,就始终操持开花圃。现在她让渔夫帮她修整花圃,干种种噜苏的家务活。渔夫跟上尉夫人一起积德,还掉掉落了住平易近的欢送。上尉（丹尼尔·奥德耶 Daniel Auteuil饰）晓得两人相处得日渐融洽,乃至萌发爱意,但出于对老婆忘我的爱,他只是冷静挑选让老婆掉掉落快活。 日子垂垂从前,断头台终于送到。上尉!上尉夫人跟渔夫,也迎来了大家运气的转机。

Théo est remis à l'adoption par sa mère biologique le jour de sa naissance. C'est un accouchement sous X. La mère à deux mois pour revenir sur sa décision...ou pas. Les services de l'aide sociale à l'enfance et le service adoption se mettent en mouvement. Les uns doivent s'occuper du bébé, le porter (au sens plein du terme) dans ce temps suspendu, cette phase d'incertitude. Les autres doivent trouver celle qui deviendra sa mère adoptante. Elle s'appelle Alice et cela fait dix ans qu'elle se bat pour avoir un enfant. PUPILLE est l'histoire de la rencontre entre Alice, 41 - ans, et Théo, trois mois.

　　导演克里斯托夫·巴拉蒂继童贞作「放牛班的春天」之后再次归纳独唱团的故事, 念旧的情感,热忱弥漫的人物,竖破起了一座法度布衣片子的丰碑,甫一上映,再创票房佳绩。　　本片产生的配景为1935年至1937年的法国。事先恰是法国“国平易近火线”(popular front)活动顶峰时代,法国国际工会(SFIO)第一次率领工人阶层获得了国度的正当政权。在一批社会主义踊跃分子的引导下,事先的法国社会上高低下开端了一系列的工人权利奋斗活动。劳资关联变得绝后的缓和。在广泛的歇工跟呐喊改造的压力下,许多工人确切掉掉落了福利及报酬的进步。然而,在许多处所,工人的报酬岂但不进步,反而由于工场的开张以及事先的经济大冷落而堕入了愈加艰难的地步。　　本片的主人公剧院舞台司理辟谷(杰拉尔·朱诺扮演)就是深受袭击的一位。而灾患丛生的是他的妻子也在这个时间背离了他,随着其余男子跑了,只留他跟儿子相依为命。谁知,儿子由于上街拉手风琴卖艺,本人控告无抚育才能,儿子也因而被行政构造强迫带走。同时,辟谷地点的剧院也被外地的官员查封,他彻底的堕入了掉望的地步。　　如果辟谷在这个时间挑选一逝世了之故事也就没什么说的了,戏剧性的是他在遭遇袭击之后并不挑选就此沉溺,相反他从新鼓励了斗志,而且想要本人构造一场戏剧上演以此来奋发本人的生涯。于是他找来了同样曾经赋闲的怪僻的歌舞男杰克·杰克特跟幻想主义的反动青年埃米尔。随后他们开端本人着手修葺了破败的剧院,构造了一群赋闲青年来独特加入他们。而且还不测的找到了色艺俱佳的女演员杜丝。全部加入这场上演的人都不收就任何的报酬,但是各人的热忱同样非常低落。由于这场上演,让许多人的性掷中从新有了生机。

Voice1(male"professionalannouncer"type):Thisneighborhood(1)wasmadeforthewretcheddignityofthepettybourgeoisie,forrespectableoccupationsandintellectualtourism.Thesedentarypopulationoftheupperfloorswasshelteredfromtheinfluencesofthestreet.Thisneighborhoodhasremainedthesame.Itwasthestrangesettingofourstory,whereasystematicquestioningofallthediversionsandworksofasociety,atotalcritiqueofitsideaofhappiness,wasexpressedinacts.Thesepeoplealsoscorned"subjectiveprofundity".Theywereinterestedinnothingbutanadequateandconcreteexpressionofthemselves.Voice2(Debord,monotone):Humanbeingsarenotfullyconsciousoftheirreallife-usuallygropinginthedark;overwhelmedbytheconsequencesoftheiracts;ateverymomentgroupsandindividualsfindthemselvesconfrontedwithresultstheyhavenotwished.Voice1 - Theysaidthatoblivionwastheirrulingpassion.Theywantedtoreinventeverythingeachday;tobecomethemastersandpossessorsoftheirownlives.Justasonedoesnotjudgeamanaccordingtotheconceptionhehasofhimself,onecannotjudgesuchperiodsoftransitionaccordingtotheirownconsciousness;onthecontrary,onemustexplaintheconsciousnessthroughthecontradictionsofmateriallife,throughtheconflictbetweensocialconditionsandtheforcesofsocialproduction.Theprogressachievedinthedominationofnaturewasnotyetmatchedbyacorrespondingliberationofeverydaylife.Youthpassedawayamongthevariouscontrolsofresignation.Ourcamerahascapturedforyouafewaspectsofaprovisionalmicrosociety.Theknowledgeofempiricalfactsremainsabstractandsuperficialaslongasitisnotconcretizedbyitsintegrationintothewhole"”whichalonepermitsthesupersessionofpartialandabstractproblemssoastoarriveattheirconcreteessence,andimplicitlyattheirmeaning.Thisgroupwasonthemarginsoftheeconomy.Ittendedtowardaroleofpureconsumption,andfirstofallthefreeconsumptionofitstime.Itthusfounditselfdirectlyengagedinqualitativevariationsofeverydaylifebutdeprivedofanymeanstointerveneinthem.Thegrouprangedoveraverysmallarea.Thesametimesbroughtthembacktothesameplaces.Noonewenttobedearly.Discussiononthemeaningofallthiscontinued...Voice2 - "Ourlifeisajourney"”Inthewinterandthenight."”Weseekourpassage..."�Voice1 - Theabandonedliteratureneverthelessexertedadelayingactiononnewaffectiveformulations.Voice2 - Therewasthefatigueandthecoldofthemorninginthismuch-traversedlabyrinth,likeanenigmathatwehadtoresolve.Itwasalooking-glassrealitythroughwhichwehadtodiscoverthepotentialrichnessofreality.Onthebankoftherivereveningbeganonceagain;andcaresses;andtheimportanceofaworldwithoutimportance.Justastheeyeshaveablurredvisionofmanythingsandcanseeonlyoneclearly,sothewillcanstriveonlyincompletelytowarddiver搜索引擎优化bjectsandcancompletelyloveonlyoneatatime.Voice3(younggirl):Noonecountedonthefuture.Itwouldneverbepossibletobetogetherlater,oranywhereelse.Therewouldneverbeagreaterfreedom.Voice1 - Therefusaloftimeandofgrowingoldautomaticallylimitedencountersinthisnarrow,contingentzone,wherewhatwaslackingwasfeltasirreparable.Theextremeprecariousnessofthemeansofgettingbywithoutworkingwasattherootofthisimpatiencewhichmadeexcessesnecessaryandbreaksdefinitive.Voice2 - Oneneverreallycontestsanorganizationofexistencewithoutcontestingallofthatorganization’sformsoflanguage.Voice1 - Whenfreedomispracticedinaclosedcircle,itfadesintoadream,becomesamererepresentationofitself.Theambianceofplayisbynatureunstable.Atanymoment"ordinarylife"�canprevailonceagain.Thegeographicallimitationofplayisevenmorestrikingthanitstemporallimitation.Anygametakesplacewithinthecontoursofitsspatialdomain.Aroundtheneighborhood,arounditsfleetingandthreatenedimmobility,stretchedahalf-knowncitywherepeoplemetonlybychance,losingtheirwayforever.Thegirlswhofoundtheirwaythere,becausetheywerelegallyunderthecontroloftheirfamiliesuntiltheageofeighteen,wereoftenrecapturedbythedefendersofthatdetestableinstitution.Theyweregenerallyconfinedundertheguardofthosecreatureswhoamongallthebadproductsofabadsocietyarethemostuglyandrepugnant:nuns.Whatusuallymakesdocumentariessoeasytounderstandisthearbitrarylimitationoftheirsubjectmatter.Theydescribetheatomizationofsocialfunctionsandtheisolationoftheirproducts.Onecan,incontrast,envisagetheentirecomplexityofamomentwhichisnotresolvedintoawork,amomentwhosemovementindissolublycontainsfactsandvaluesandwhosemeaningdoesnotyetappear.Thesubjectmatterofthedocumentarywouldthenbethisconfusedtotality.Voice2 - Theerahadarrivedatalevelofknowledgeandtechnicalmeansthatmadepossible,andincreasinglynecessary,adirectconstructionofallaspectsofaliberatedaffectiveandpracticalexistence.Theappearanceofthesesuperiormeansofaction,stillunusedbecau搜索引擎优化fthedelaysintheprojectofliquidatingthecommodityeconomy,hadalreadycondemnedaestheticactivity,whoseambitionsandpowerswerebothoutdated.Thedecayofartandofallthevaluesofformermoreshadformedoursociologicalbackground.Therulingclass’smonopolyovertheinstrumentsweneededtocontrolinordertorealizethecollectiveartofourtimehadexcludedusfromaculturalproductionofficiallydevotedtoillustratingandrepeatingthepast.Anartfilmonthisgenerationcanonlybeafilmonitsabsenceofrealcreations.Everyoneunthinkinglyfollowedthepathslearnedonceandforall,totheirworkandtheirhome,totheirpredictablefuture.Forthemdutyhadalreadybecomeahabit,andhabitaduty.Theydidnotseethedeficiencyoftheircity.Theythoughtthedeficiencyoftheirlifewasnatural.Wewantedtobreakoutofthisconditioning,inquestofanotheru搜索引擎优化ftheurbanlandscape,inquestofnewpassions.Theatmosphereofafewplacesgaveusintimationsofthefuturepowersofanarchitectureitwouldbenecessarytocreatetobethesupportandframeworkforlessmediocregames.Wecouldexpectnothingofanythingwehadnotourselvesaltered.Theurbanenvironmentproclaimedtheordersandtastesoftherulingsocietyjustasviolentlyasthenewspapers.Itismanwhomakestheunityoftheworld,butmanhasextendedhimselfeverywhere.Peoplecanseenothingaroundthemthatisnottheirownimage;everythingspeakstothemofthemselves.Theirverylandscapeisalive.Therewereobstacleseverywhere.Therewasacohesionintheobstaclesofalltypes.Theymaintainedthecoherentreignofpoverty.Everythingbeingconnected,itwasnecessarytochangeeverythingbyaunitarystruggle,ornothing.Itwasnecessarytolinkupwiththemasses,butweweresurroundedbysleep.Voice3 - Thedictatorshipoftheproletariatisadesperatestruggle,bloodyandbloodless,violentandpeaceful,militaryandeconomic,educationalandadministrative,againsttheforcesandtraditionsoftheoldworld.Voice1 - Inthiscountryitisonceagainthemenoforderwhohaverebelled.Theyhavereinforcedtheirpower.Theyhavebeenabletoaggravatethegrotesquenessoftherulingconditionsaccordingtotheirwill.Theyhaveembellishedtheirsystemwiththefunerealceremoniesofthepast.Voice2 - Years,likeasingleinstantprolongedtothispoint,cometoanend.Voice1 - Whatwasdirectlylivedreappearsfrozeninthedistance,fitintothetastesandillusionsofanera,carriedawaywithit.Voice2 - Theappearanceofeventsthatwehavenotmade,thatothershavemadeagainstus,nowobligesustobeawareofthepassageoftime,itsresults,thetransformationofourowndesiresintoevents.Whatdifferentiatesthepastfromthepresentispreciselyitsout-of-reachobjectivity;thereisnomoreshould-be;beingissoconsumedthatithasceasedtoexist.Thedetailsarealreadylostinthedustoftime.Whowasafraidoflife,afraidofthenight,afraidofbeingtaken,afraidofbeingkept?Voice3 - Whatshouldbeabolishedcontinues,andwecontinuetowearawaywithit.Weareengulfed.Weareseparated.Theyearspassandwehaven’tchangedanything.Voice2 - Onceagainmorninginthesamestreets.Onceagainthefatigueofsomanysimilarlypassednights.Itisawalkthathaslastedalongtime.Voice1 - Reallyhardtodrinkmore.Voice2 - Ofcour搜索引擎优化nemightmakeafilmofit.Butevenifsuchafilmsucceedsinbeingasfundamentallydisconnectedandunsatisfyingastherealityitdealswith,itwillneverbemorethanare-creation"”poorandfalselikethisbotchedtravelingshot.Voice3 - Therearenowpeoplewhopridethemselvesonbeingauthorsoffilms,asotherswereauthorsofnovels.Theyareevenmorebackwardthanthenovelistsbecausetheyareunawareofthedecompositionandexhaustionofindividualexpressioninourtime,ignorantoftheendoftheartsofpassivity.Theyarepraisedfortheirsinceritysincetheydramatize,withmorepersonaldepth,theconventionsofwhichtheirlifeconsists.Thereistalkoftheliberationofthecinema.ButwhatdoesitmattertousifonemoreartisliberatedthroughwhichTom,DickorHarrycanjoyouslyexpresstheirslavishsentiments?Theonlyinterestingventureistheliberationofeverydaylife,notonlyintheperspectivesofhistorybutforusandrightaway.Thisentailsthewitheringawayofalienatedformsofcommunication.Thecinema,too,hastobedestroyed.Voice2 - Inthefinalanalysis,starsarecreatedbytheneedwehaveforthem,andnotbytheirtalentorlackoftalentorevenbythefilmindustryoradvertising.Miserableneed,dismal,anonymouslifethatwouldliketoexpanditselftothedimensionsofcinemalife.Theimaginarylifeonthescreenistheproductofthisrealneed.Thestaristheprojectionofthisneed.Theimagesoftheadvertisementsduringtheintermissionsaremoresuitedthananyothersforevokinganintermissionoflife.Toreallydescribethiseraitwouldnodoubtbenecessarytoshowmanyotherthings.Butwhatwouldbethepoint?Bettertograspthetotalityofwhathasbeendoneandwhatremainstobedonethantoaddmoreruinstotheoldworldofthespectacleandofmemories.1.Thisfilm,whichevokesthelettristexperiencesattheoriginofthesituationistmovement,openswithshotsoftheParisdistrictfrequentedbythelettristsintheearly1950s.

Waël, un ancien enfant des rues, vit en banlieue parisienne de petites arnaques qu’il commet avec Monique, une femme à la retraite qui tient visiblement beaucoup à lui.Sa vie prend un tournant le jour où un ami de cette dernière, Victor, lui offre, sur insistance de Monique, un petit job béné册e dans son centre d’enfants exclus du système scolaire.Waël se retrouve peu à peu responsable d’un groupe de six adolescents expulsés pour absentéisme, insolence ou encore port d’arme.De cette rencontre explosive entre « mauvaises herbes » va naître un véritable miracle.

占有禀赋的玛丽莲在追梦途中遭遇了接连二三的袭击,与演员生活渐行渐远。一个偶尔的机遇让她决议从新抖擞起来,并在与自我的对抗跟挣扎中垂垂找到了属于本人的舞台。导演圭洛姆·加里尼曾凭童贞作「男孩们跟吉约姆」横扫法国凯撒奖五项大奖,片中更有凡妮莎·帕拉迪丝加盟。影片掉掉落第30届东京片子节最佳女演员奖。

奥黛丽（玛丽娜·汉斯MarinaHands饰）是一个年近三十的女人，站在命运的转折点上，一次意外的怀孕让她开始思考起人生的真正意义。奥黛丽和母亲马汀（凯瑟琳·德纳芙CatherineDeneuve饰）的关系并不和睦，甚至可以用“冷淡”来形容，这样的家庭环境造就了奥黛丽自卑的个性，她不知道自己是否能够承担作为一个“母亲”的重负，更不知道将腹中的孩子带到这个残酷的世界是不是一个正确的选择。一次偶然中，在外公的老房子里，奥黛丽发现了祖母路易斯（玛丽-乔西·克罗兹Marie-JoséeCroze饰）的日记本，这个女人曾经抛弃了家庭不知所踪。和母亲马汀一起，奥黛丽开始通过日记拼凑一段遗失了历史，在此过程中，一个隐藏在家族中的秘密逐渐浮出了水面。

1975年11月，巴黎，犹太极左翼活动家皮埃尔·戈德曼的上诉听证会即将开始。他因四起武装抢劫被判终身监禁，其中一起导致两名妇女死亡，但他否认了谋杀指控，拒不认罪。随着这场庭审被媒体大肆报道，戈德曼被塑造成了一位左派知识分子的浪漫英雄。而与此同时，戈德曼与他年轻的律师乔治·基曼的关系却日益紧张。戈德曼难以捉摸、雄言善辩，即使冒着被判死刑的风险也始终在宣扬自己的理念，让这场庭审变得愈发混乱。《戈德曼审判》描绘了一个激进分子的精神心理肖像，同时也描绘了一个因种族主义和社会不公而四分五裂的社会。令人感到悲哀的是，这些问题仍旧荼毒着今日社会。

该片故事取材于真人真事。这一故事曾被法国两位片子者先后采取过。一是青年导演克里斯纳·李宾斯卡于1974年拍过影片「我,比埃尔·李维尔」,一是雷纳·阿里奥1976年拍成的本片。1935年,在法国南部的诺曼地,产生了一场异样惊动的行刺案。青年农夫比埃尔·李维尔先后杀逝世了他的母亲,姊姊跟弟弟。如斯残暴无道的行刺自己的亲人,究竟是为什么！这惹起了政府的特大存眷,召还警方直接考察跟研讨。比较埃尔·李维尔直接耐烦的攀谈。依据他在监中的陈说,他杀逝世三人的起因是母亲跟姊姊痛恨她的父亲,而他自己却非常爱他。至于杀逝世其弟弟的起因,是“以免父亲觉得遗憾。”事发被捕后,法医以为他精力有病。李维尔被判无期徒刑。然而他在狱中自残身亡。留下了自己的遗书,遗书的扫尾是如许写道的：“我,比埃尔·李维尔……”

With the 'little captain' raising serious doubt on the reality of the super spy, the colonel Toulouse kidnap Christine and bind Francois to play again the character of the Tall Blond in some fake adventures. All this to stop the investigation on the death of the colonel Milan. 「金发男郎」原班人马的续集作品

皮埃尔（斯坦尼斯拉斯•莫哈扮演）与曼农（克洛蒂尔•蔻洛扮演）是一对并不富有的情侣,他们的职业是记录片导演,但时常做一些奇异的任务,他们的情感很稳固,但镇静之中却少了一些豪情存在。

影片转变自天然主义文学巨匠左拉的小说「沐猴而冠」,描述火车司机雅克·朗蒂尔出生在一个酗酒的家属,他因而老是心机模糊,认为本人生成是个劣种,一天,他在火车上偶尔遭受了一偕行刺,心有异念的他对警员瞒哄了他瞥见共事侯保老婆萨维丽娜已经涌当初谁人时段的现实,而在尔后警方的讯问里他频频为他们摆脱,这件事让侯保匹俦跟他成为了友人,更特其余是朗蒂尔爱上了萨维丽娜,为了他们能在一同,在萨维丽娜的迷惑下他乃至差一点行刺侯保,他的恐惧让侯保逃生,但是,情欲的煎熬又让他无奈解脱跟萨维丽娜的关联,但他得悉女孩有了新欢,妒忌使他得到了明智,在一次舞会后他杀了女孩后逃逸,第二天早上,他登上火车,期待他的将是怎么的归宿！。

日理万机的商界女能人玛格列特（苏菲·玛索 Sophie Marceau 饰）夺目强干,性感而极富活气。但是正值不惑之年的她,也同样面临着幻想与事实!奇迹与家庭带给她的迷惑跟徘徊。40岁诞辰那天,玛格列特收到了一个来自故乡的包裹,外面居然是她七岁时写给未来本人的信。“心爱的我：明天,我7岁诞辰,特殊写封信给你,提示你要记着,7岁时说过的许诺跟我对未来的妄想……”接上去的多少天,玛格列特同样收到了如许的包裹。儿时那些不高兴的影象,如潮流般澎湃而至。故事便从这些尘封着童年回想的函件开端了。

「玛丽与朱利安故事」是1975年导演雅克·里维特的“鬼故事系列”中的一部。原筹分别离以恋情!侦破!西部跟歌舞这四个传统片子范例拍成四部对于“鬼”的片子,合起来又是个同一的故事。「玛丽与朱利安的故事」是这个筹划的第一部“恋情片”,里维特先拍摄了此中的两部之后,就开端了「玛丽与朱利安的故事」的拍摄,但随即就停滞了。里维特说明说：“两部片子的拍摄,每一部都有本人的作风,我曾经异常疲乏了,然而我给本人设下的圈套”。20多年后,里维特从新拾这个筹划。影片保存了20多少年前里维特计划的构造,全片共分红四个绝对均等的单位,分离是“朱利安”!“朱利安与玛丽”!“玛丽与朱利安”跟“玛丽”,依照昔时的假想,这是从“生者天下”向“亡者天下”的一种过渡。第一部门“朱利安”报告了玛丽的涌现,并进入了朱利安的生涯；第二部门“朱利安与玛丽”报告以朱利安为自动的二人生涯,第三部门“玛丽与朱利安”里,玛丽成为了两自我生涯的主人,第四部门“玛丽”描写朱利安晓得玛丽是个亡魂之后怎样被她的魅力所吸引而盼望逝世亡,最后两自我的恋情超出了生逝世。里维特让爱抒发在两自我的举措跟对白中,使影片更亲近于戏剧的方法。

这部由法国青年导演鲁道夫·马可尼执导,消耗十年时间构想,两年贴身拍摄的时髦记录片「时髦大帝」,以看似随性不拘的叙说手段跟诗意化的影像作风,带你走进“时髦界的凯撒大帝”卡尔·拉格菲尔德,鲜为人知的隐密生涯与心坎天下。这位赫赫有名的时髦界之神,第一次首肯如许近间隔记录他的生涯,也是第一次如斯破体地出当初众人眼前。在影片中,拉格菲尔德泛论着他对时髦的看法,对文学!片子以及绘画等艺术元素的看法。乃至导演还捕获到了这位饱受争议的巨匠当面,鲜为人知的心坎独白。面临镜头,拉格菲尔德娓娓道来他如谜般的性向跟自爆少小遭男女轮流性侵变乱,让不雅众零间隔的亲近这位时髦大帝。

2008年法国恺撒奖提名最佳女主角、最佳剧本。catherinenicolle出生在法国的一个小农场，她的到来并没有带给父母任何的欢喜，因为在她之前，他们已有两个儿子joseph和henri，沉重的生活让他们把女儿的到来当成一种负担，特别是在nicolle第一次到教堂礼拜，牧师便立马暴毙之后，他们更觉得女儿是个扫把星，只会给家庭带来厄运。父亲是一个个性粗暴的农夫，nicolle从小便常遭到父亲的毒打，全身是伤，顺从懦弱的母亲也从来不疼爱她，这令nicolle下定决心要脱离这个地狱一般的家，便暗志发誓绝不嫁给一个像父亲这样的农夫，而立志嫁给一个能够带她摆脱家庭的卡车司机。clement夫人经营着一个流动面包坊，nicolle恳求clement夫人收留她，善良的clement夫人要nicolle学会识字，看懂各种饼干糕点的名称，才能帮她忙。...

当选2016年柏林国际片子节论坛单位。 在外洋拍片掉败之后,26岁的安娜回抵家乡斯特拉斯堡。此时正值气候燥热,她起首要做的是把祖母的浴缸换成淋浴。别的,她吃着青豆胡萝卜配番茄沙司!开着保时捷!采摘黄香李,还丢了驾照,跟最好的男性友人产生了关联,最后又回到了后任男友的度量。总之,这个炎天,安娜劳碌于敷衍生涯。

导演本·斯塔森跟拍照师肖恩·麦克劳德·菲利普斯回到非洲南部,开端了一次全新的冒险之旅。被称作“狮语者”的植物行动学家凯文·理查德森与从小与大象一同长大的玛拉·道格拉斯·汉密尔顿率领不雅众以游览的方法穿过了地球优势景最绚丽的处所：从纳米比亚景致如画的海岸沙丘的戈壁,途经可谓天然异景的火山口,达到叹为不雅止的维多利亚瀑布跟乞力马扎罗之巅。在此次路程中,你能与狮子!猎豹!美洲豹!黑犀牛跟大象们近间隔的密切触摸。这是一辈子一次的游览,以是让咱们做好预备,一同进入真正的不围墙掩护的非洲旷野。

「被爱的人」在巴黎!伦敦以及布拉格三地取景,故事分为两段,一段产生在上世纪六十年月,性开放跟女性束缚的黄金年月,巴黎男子玛德林随新婚老公贾罗米尔离开了布拉格,但是苏联坦克开进这座都会迫使两人的分别。第二段是在三十年后,九十年月的人们领会到了艾滋病的恐惧,畏惧许诺是一种世纪病,玛德林的女儿薇拉在伦敦碰到了亨德森,后者却以为本人不相爱的才能。

希腊费德拉神话的复述。在古代希腊,亚历克西斯的父亲,一个极端富有的航运巨子,娶了年青,火辣辣的斐德拉。亚历克西斯碰到继母时,火花四溅,两人开端了一段爱情。运气会给这个家庭带来什么！最后总结了亚历克西斯的跑车跟巴赫的音乐抽象。

在上世纪70到80年月的天下恐惧主义汗青中,从巴勒斯坦极其主义到岛国日本红军,卡洛斯都是无可争议的核心分子。在为中东奥秘权势卖力的进程中,他一方面表示得极左,同时又唯利是图。暗斗的最后多少年,他以“铁幕”为配景,树破了本人的构造。影片报告了这个国际反动家的故事,他是个把持者,同时被捉弄于股掌,趁波逐浪于谁人时期的汗青大潮。影片还将见证他的运气的闭幕,在他委身于伊斯兰专制统治的苏丹时,被法国警方抓获。卡洛斯这个抵触的人物,同他所代表的谁人时期一样狂暴。他是一个真正的谜。 “胡狼”卡洛斯本名伊里奇·拉米雷兹·桑切斯,委内瑞拉人,是天下公认的头号恐惧分子,一名被各国警方追捕了20 - 年的“超等杀手”。 1975年,在维也纳绑架欧佩克11个成员国的石油部长； 1972年,谋划了慕尼黑奥运会上的大屠戮；1976年,制作挟制法航飞往乌干达的班机并招致以色列对恩惠培机场突袭的恐惧变乱。美国合众国际社报道：卡洛斯介入了70年月至80年月数起与中东摩擦有关的恐惧变乱,对天下各地83名被杀的受害人担任。他以欧洲为主疆场的血淋淋的跋扈狂扮演,发明白20世纪恐惧史上最大的热潮。国际刑警的通缉令说：能够把这自我懂得为一支部队。 卡洛斯的生涯是由绑架!暗害!劫机!爆炸跟女人形成的。在恐惧主义者的职业中,女人是自然的掩体,也是缓和暴烈的恐惧奇迹的高兴剂!调味品跟减压阀。卡洛斯的身旁,先后装点着种种平易近族的一些英俊女人,她们先后跌进“胡狼”用魅力跟款项织成的情网,终极又全体落进警方用通辑令!逮捕令跟驱赶令撒下的坎阱。 这个被众人称为“天下第一杀手”的“胡狼”,有着谜一样的情恋阅历。